2026年9月30日、集英社のマンガアプリ「少年ジャンプ＋（ジャンプラ）」が、『SPY×FAMILY』などを担当してきた林士平という編集者と、その会社・ミックスグリーンへの仕事の依頼を、7月31日で終えていたと発表しました。

集英社のお知らせにも林士平側のお知らせにも、なぜ終わったのかは一言も書かれていません。

そんななかXでは、本当の理由はIP、つまりアニメやグッズに作品を使う権利と、そこから入るお金をめぐる事情なのでは、という見方が出ています。

ここで言う「強い言葉」は、ジャンプ＋のお知らせにあった「終了させました」という、集英社が自分で終わらせたと読める言い回しのこと。

とはいえ、編集者の業務委託の契約とアニメやグッズの大きなお金が裏でどうつながるのか、ぱっと聞いただけではピンときませんよね。

じつはいま、マンガから生まれるお金は、本を売った分より、アニメやグッズから入る分のほうが大きくなりつつあります。

編集者の契約の話も、その変化と無関係ではなさそうです。

林士平と集英社に起きたこと

林士平は、アニメにもなった人気マンガをいくつも手がけてきた編集者で、今回の件はこんな流れで起きています。

  • 林士平は『チェンソーマン』『SPY×FAMILY』『ダンダダン』など、ヒット作を次々に手がけてきた漫画編集者（『チェンソーマン』は第2部が2026年3月にジャンプ＋で完結したので、今回の4作品には入っていない）
  • 集英社では少年ジャンプ＋の副編集長も務め、2022年に集英社をやめて、自分の会社・ミックスグリーンを作って独立
  • 独立したあとも、社外の立場で集英社から仕事を頼まれる形（業務委託）で、ジャンプ＋の作品を担当してきた
  • 2026年4月、ミックスグリーンとして、マンガを載せる新しい場所（新メディア）の準備を発表
  • 7月31日、集英社がミックスグリーンへの仕事の依頼を終了（公表は9月30日）
  • ジャンプ＋で連載中の『SPY×FAMILY』『ダンダダン』『ケントゥリア』『WITCHRIV』の4作品は、漫画家さんと林士平の会社が直接契約して編集を続け、連載はジャンプ＋のまま
  • ジャンプ＋のお知らせでは、林士平に担当を頼んでいた作品は「新たな体制」のもとで連載を続けるとしている

この4作品の続け方を、契約の線で図にした人もいます。

つまり、これまでは集英社が林士平の会社に編集を頼んでいたのが、これからは漫画家さん本人が林士平の会社と直接契約を結ぶ形に、ガラリと変わりました。

「抜かれている」まで言えるかは別として、契約の結び方が変わったこと自体は、両方のお知らせからはっきり読み取れるところ。

そのうえでXに出ている見方は、ざっくりこんな流れになります。

  • 集英社では、マンガの本を売ったお金より、アニメやグッズなどで入るお金のほうが多くなった
  • そのお金を受け取る窓口を、林士平の会社に持っていかれる心配が大きくなった
  • だから集英社は、林士平の会社に仕事を頼むのをやめたのでは

IPはアニメやグッズで稼ぐ権利

木の机に開いたマンガの原稿から、テレビやTシャツ、マグカップ、ゲーム機、映画のフィルムへ光の線が伸びている様子

この話でくり返し出てくるIPは、マンガの作品やキャラクターを、アニメやグッズ、ゲームなどに使ってもらう権利のことです。

もとは「知的財産」を表す英語の頭文字で、マンガの世界では、作品やキャラクターそのものを指して「IP」と呼ぶことも多い言葉。

コンビニのくじの景品、ガチャガチャ、コラボカフェ、アニメ、映画、ゲーム、海外で売られる翻訳版。

どれも元をたどれば1本のマンガで、マンガの本を1冊も買っていない人からもお金が入ってくるのが、IPという権利のビジネスのいちばんの特徴です。

 

アーニャのぬいぐるみ1つで動くお金

たとえば、『SPY×FAMILY』のアーニャのぬいぐるみを1つ買ったとしましょう。

ぬいぐるみを作って売るメーカーは、アーニャを使わせてもらう代わりに、使用料をきちんと払っています。

その話を受けて条件を交渉し、お金を受け取って作者の漫画家さんへ分けるのは、多くの場合、作品を出している出版社です。

この〈話を受けて、お金を受け取る役目〉が、業界でいう権利の窓口。

漫画家さんにどれくらいの割合が渡るのかは作品ごとの個別の契約で決まっていて、外の読者からは分かりません。

 

ただ、アニメが1本ヒットすればグッズも配信もゲーム化も一気に動くので、窓口を持っている出版社には、本を売るのとはまったく別の大きなお金が流れ込むことになります。

集英社のイベント・ジャンプフェスタ（ジャンフェス）で予定されている作品のステージまで心配する声が出ているのも、それだけ作品が本の外で動いているからです。

ステージもグッズもアニメも、ファンにとってはどれも作品の一部なんですよね。

 

権利の窓口を出版社が持つ理由

ここで押さえておきたいのは、マンガの著作権があくまで机に向かって描いた漫画家さん本人のものだという点で、それでも出版社が窓口になるのは、本を出すときに交わす契約書に「アニメ化や翻訳の話が来たら、その手続きは出版社に任せる」という約束が入っていることが多いから。

出版社の業界団体・日本書籍出版協会が作っている出版契約書のひな形では、第16条がその約束にあたります（甲＝作家、乙＝出版社）。

本契約の有効期間中に、本著作物が翻訳・ダイジェスト等、演劇・映画・放送・録音・録画等、その他二次的に利用される場合、甲はその利用に関する処理を乙に委任し、乙は具体的条件について甲と協議のうえ決定する。

かたい言葉ですが、書かれているのは「翻訳や映画化などの話が来たら、作家は手続きを出版社に任せ、出版社は作家と相談して条件を決める」という約束で、同じ協会の解説でも出版社が窓口になることを決めた条項だと説明されています。

条文が「本契約の有効期間中に」で始まっているとおり、窓口の役目は、本を出す契約が続いているあいだついてくるものです。

 

身近なものにたとえるなら、漫画家さんが部屋の持ち主の大家さんで、出版社は借りたい会社を探して契約をまとめる不動産屋さん。

そして担当の編集者は、大家さんである漫画家さんと一緒に、部屋が魅力的になるよう中身を作り込んでいく相棒、といったところでしょう。

ひな形は各社が参考にする見本で、集英社の契約書の中身も公表されていませんが、出版社が窓口を持つのは、この業界でよくある形です。

集英社で本よりIPのお金が上に

書斎の机の天秤で、本の束よりテレビやギフト箱、Tシャツ、マグカップを載せた皿のほうが重く下がっている様子

このIPのお金が、集英社ではとうとうマンガの本を売ったお金を追い越しました。

2026年8月25日に明らかになった集英社の1年分（2025年6月〜2026年5月）の決算は、こうなっています。

  • 会社に入ったお金の合計（売上高）＝約2290億円で、前の年とほぼ同じ
  • 本や雑誌を売ったお金（出版売上）＝前の年より9.5%減
  • アニメや映画、ゲームなどの版権収入を含む「事業収入」＝1133億円で、前の年より10.8%増
  • 事業収入が出版売上を上回ったのは初めて

日本経済新聞は、この巨額の事業収入をIP関連の収入と呼び、出版の売上を抜いて会社全体のおよそ半分を占めたと報じました。

ひとことで言えば、いまの集英社は、本を売るより、マンガから生まれたキャラクターや物語の権利を外へ貸し出して稼ぐお金のほうが大きい会社になったんです。

 

数字が出たのは8月でも中身は1年分

契約が終わったのは7月31日で、決算の数字が発表されたのは8月25日です。

発表のほうがあとですが、決算は2025年6月から2026年5月までの1年分をまとめたもので、本よりIPのお金が大きくなっていく流れは、契約を終わらせる前から集英社の中で進んでいました。

そして、そのIPのお金を生むヒット作の出どころのひとつが、ジャンプ＋でした。

アニメになった『SPY×FAMILY』『ダンダダン』『怪獣8号』は、どれもスマホで読めるジャンプ＋で連載されてきた看板作品です。

林士平の会社が募った権利の担当

一方の林士平の側でも、ここ2年ほどのあいだに、編集だけにとどまらない動きが続いていました。

なかでも目立つのは、自分の会社の求人と、サイバーエージェントと始めた新人を育てる取り組みの2つです。

 

7月の求人にあったライツプロデューサー

2026年7月7日、林士平は、ミックスグリーンで新しい漫画メディアの仲間を募集するとXに書きました。

募集した仕事は、漫画編集者とライツプロデューサーの2つ。

ライツは英語で「権利」のことで、ライツプロデューサーは、作品をアニメやグッズ、海外版に広げる話をまとめる仕事、つまり不動産屋さんの役目にあたります。

募集の文面には「世界にIPを届けたい人」という言葉もありました。

集英社がミックスグリーンへの仕事の依頼を終えた7月31日は、この求人からわずか24日後です。

原稿づくりを担う編集の人だけでなく、アニメ化やグッズ化といった権利の窓口にあたる仕事の人も、自分たちの会社で集めようとしていたことになります。

 

サイバーエージェントと始めた漫画家のアパート

もうひとつは、2年前の2024年7月11日の発表です。

ネット広告や動画配信のABEMAで知られるサイバーエージェントが、林士平と一緒に、漫画家を目指す人のためのアパート「MANGA APARTMENT VUY（マンガアパートメント ヴイ）」を始めると発表しました。

  • 林士平の役目は寮長兼プロデューサー
  • 家賃と光熱費は無料で、食費などの生活費もサポート
  • 入居しているあいだの担当編集は、VUYの編集チームだけ
  • 入居しているあいだは、VUYの編集チームが示す漫画賞に応募する

担当編集をVUYの編集チームに限る決まりは、そこで育つ新人が最初に組む編集者はVUY側、という意味でもあります。

しかもサイバーエージェントは、ABEMAやアニメ、ゲームを「メディア&IP事業」としてまとめ、アニメにもお金を出している会社です。

決算の資料でも、VUYをIP事業を広げる取り組みのひとつとして載せていた、と気づいた人がいます。

ここで言うエコシステムは、作品を生んでアニメやゲームへ広げるまでを、ひとつの会社の中で回す仕組みのことです。

VUYで育った新人の作品がどこに載り、窓口を誰が持つのかは、公表されている範囲では分かりません。

それでも、林士平が、集英社とは別の、IPに力を入れる会社と一緒に新人を育てる場所を持っていたことは、2024年から公になっていた事実です。

 

ジャンプ編集部の回答と2年の空白

VUYの発表から2か月後の2024年9月14日、ジャンプの漫画賞の公式アカウントが、ある質問に答えています。

質問したのは、林士平をまだ「ジャンプ副編集長」だと思っていた人で、「寮長のアパートに尾田先生や吾峠先生は講師で来ますか？」という中身でした。

『VUY』という企画だと思いますがジャンプ編集部は運営に一切関わっておりません。元J＋副編集長の林氏は既に集英社を退社済みで、氏の設立会社とサイバーエージェント社が運営と思われます。

同じ回答は、こう続いていました。

ご質問はそちらの会社や企画にお尋ね下さい。週刊少年ジャンプの契約作家さんは契約の関係上、我々編集部の関わらない企画で講師になることは無いです。

 

週刊少年ジャンプには、作家が望めば編集部と結べる「専属契約」があり、新人向けには「研究生」という契約もあります。

その研究生の契約でさえ、期間中はほかの雑誌で作品を出さず、他社の編集者とも組まない決まりだと、ジャンプの漫画賞の公式アカウントが2024年10月に説明しています。

ジャンプ＋の作家に同じ契約があるかは公表されていませんが、自分たちの関わらない企画に作家を出さず、作家と作品を手元に置いておく考え方は、ジャンプが契約の形で持っている仕組みそのもの。

持ち込みの電話を最初に取った編集者がそのまま担当になるなど、新人を自分たちの手で見つけて育てるルールを、ジャンプは長く守り続けてきました。

今回の件は、作家を手元に置くこの考え方が、外の編集者の会社にも向けられた出来事だった、と見ることもできます。

 

まんが評論家の三崎尚人は、ジャンプ編集部と林士平のあいだの距離が表に出たのは、この回答からだったと振り返っています。

実際、その約2週間後の2024年9月29日、林士平は自分のXで「2022年8月末で、集英社を退社しております」と初めて明かしました。

会社をやめてから公表まで、およそ2年。

そのあいだ、外からはジャンプ＋の副編集長に見えたまま、新人を育てるアパートの入居者募集も始まっていたことになります。

今回、2026年9月30日のお知らせが最後に、新作を持ち込みたい人の連絡先として集英社の公式の窓口をわざわざ書き添えていたのも、この流れで読むと新人の窓口がどこなのかをあらためてはっきりさせたものに見えてきます。

 

2024年は育てる場所、2026年は載せる場所

ここで気になるのが、2024年9月の時点でジャンプ編集部がVUYと距離を置く答えを出していたのに、集英社は林士平の会社への仕事の依頼を2026年の7月まで続けていたことです。

2つの年の林士平の会社の動きは、中身が少し違います。

  • 2024年7月＝サイバーエージェントとVUYを発表（新人を育てる場所・作品の載せ先は公表されていない）
  • 2026年4月＝自分たちの新しいメディア（作品を載せる場所）の準備を発表
  • 2026年5月＝そのメディアに載せる作品を選ぶ漫画賞を発表
  • 2026年7月＝漫画編集者とライツプロデューサー（権利の担当）を募集

アパートで新人を育てるだけなら、育った新人がどこでデビューするかは、まだ白紙のままです。

ところが載せるメディアと権利を扱う担当まで社内にそろえば、作品を出す契約も、アニメやグッズの話を受ける窓口も、出版社を通さずに自分たちで持てるようになります。

新しいメディアが実際にそこまで手がけるのかは、まだ発表されていません。

 

不動産屋さんのたとえでいえば、大家さんと一緒に部屋を作り込んできた相棒が、独立して自分の看板を掲げ、不動産屋さんの店を開く準備を始めたようなもの。

もし集英社が窓口のことを気にしていたのなら、契約を終わらせる理由がはっきりしたのは、育てる場所ができた2024年より、載せる場所と窓口の担当がそろった2026年のほうだった、と考えると時期の説明がつきます。

集英社はそうした理由を発表していないので、時期が合うというところまでの話です。

それでも、2024年から2026年のあいだに、林士平の会社の動きが〈人を育てる〉から〈作品を載せる〉へ一歩進んでいたことは、発表の日付と中身から言えます。

外の編集者に頼む意味の変化

夕方の商店街で、新しく開く空っぽの店のガラス扉に鍵を差し込む手

集英社から見ると、独立した外の編集者に業務委託で仕事を頼むいちばんの良さは、ヒット作を次々に生んできたその腕を借りられることでした。

ところが、その編集者が自分でもマンガを載せる場所を作り、IPを動かす権利の担当まで集め始めたらどうなるか。

たとえば、その編集者のもとで才能のある新人が育ち、デビュー作が向こうの新しいメディアに載れば、その作品の本を出す契約も、アニメやグッズの窓口も、林士平の会社や、その会社と手を組んだ会社の側に置かれることになるでしょう。

集英社の仕事を通して腕をふるってもらっているあいだに、次のヒット作の窓口が外で生まれるかもしれないわけです。

IPのお金が本の売上を上回って稼ぎ頭になった集英社にとって、次のヒット作の窓口を外に持っていかれるのは、経営の面でもいちばん避けたいことでしょう。

 

ただ、ヒットを生んできた林士平の側に立つと、同じ話がまるで違って見えます。

編集の現場でヒット作が何本生まれても、アニメやグッズの話を受ける窓口は、本を出している集英社の側にあります。

自分でも窓口を持ちたいと考える編集者がいても、不思議ではないでしょう。

IPの見方でも説明がつかないこと

お金の流れで見ると筋は通っていますが、この見方だけでは説明しきれない点もあります。

とくに引っかかるのは、今回の件でいちばん気になる4作品と、その漫画家さんたちの動き。

 

4作品の窓口はいまも集英社に

説明しきれない点でいちばん大きいのは、林士平が担当を続ける4作品が、これからもジャンプ＋で連載されることです。

看板作としてジャンプ＋に載り続ける以上、単行本を出すための契約は、生みの親である漫画家さんと集英社のあいだに今も残っていると考えるのが自然でしょう。

さっきのひな形どおりなら、アニメやグッズの窓口はその契約についてくるので、4作品の窓口は集英社の手元にあると考えられます。

林士平側のお知らせに書かれているのも「引き続き編集業務を担当」という言葉だけで、窓口の話はどちらのお知らせにも出てこないんです。

その後、2026年10月2日に林士平本人がフランスのメディアの取材で、4作品のアニメやグッズの監修と制作は自分の会社が担うと話しましたが、使用料を誰が受け取るのかには触れていません。

 

直接契約で変わった林士平の依頼主

ただ、「漫画家の各先生方と弊社が直接契約を結び、引き続き編集業務を担当」という一文は、作品ごと集英社から離れるようにも、編集者が2人付くようにも読めて、戸惑った人が多かったところです。

いちばん気になる〈いま読んでいる作品がこのまま読めるのか〉も含めて、関わっている契約を3本の線に分けてみると整理しやすくなります。

  • 漫画家さんと集英社＝作品をジャンプ＋に載せ、単行本を出すための契約（連載はジャンプ＋のまま）
  • 集英社とミックスグリーン＝編集の仕事を頼む業務委託（7月31日で終了）
  • 漫画家さんとミックスグリーン＝編集の仕事を頼む契約（今回新しく結んだもの）

大家さんと不動産屋さんのたとえに当てはめると、これまでは不動産屋さんの集英社が相棒の編集者を頼み、大家さんである漫画家さんのそばに付けていました。

これからは、大家さんが自分で相棒を頼む形に変わりました。

作品を載せる場所は、これまでどおりジャンプ＋のまま。

 

紛らわしいのは、漫画家さんと直接契約する人と聞くと、出版社と原稿料や条件を交渉する代理人（エージェント）を思い浮かべやすいことです。

お知らせに書かれているのはそうした交渉の話ではなく「編集業務」、つまりネーム（コマ割りとセリフを決めた、下描きの前の設計図）の打ち合わせのように、作品の中身を漫画家さんといっしょに作っていく仕事のほう。

一方で、作品が載るのはこれまでどおりジャンプ＋なので、集英社の側にも4作品を受け持つ担当編集者がきちんと立つはずだ、と三崎尚人は見ています。

その見方どおりなら、1つの作品に、林士平と集英社の担当者という2人の編集者が付くことになるでしょう。

 

漫画家さんが林士平と組み続けること

もうひとつ引っかかるのが、4作品の漫画家さんたちの選択です。

集英社からの仕事の依頼が終わった編集者と、それでも組み続ける道を、漫画家さんたちは選んだことになります。

少なくとも毎回の原稿に向かっている本人たちにとっては、この編集者と作品を作り続ける意味は、いまも大きいのでしょう。

『ダンダダン』の龍幸伸は、林士平の会社が開く漫画賞「MIX GREEN MANGA AWARD」の2026年秋の回で、特別審査員も務めています。

寄せたコメントは「漫画家にとって重要だと思うことは、信頼できる担当編集者が隣にいてくれるかという事です」。

同じコメントには「ミックスグリーンはこれから新しいプラットフォームを作ります」という言葉も並んでいました。

 

ただ、その形そのものに不安を覚えた読者もいます。

ジャンプ＋のお知らせにある「新たな体制」の中身も、漫画家さんとの契約の中身も、まだ公表されていません。

作品づくりのかじ取り役が本当に2人になるのかは、これからの連載を読みながら見ていくしかなさそうです。

 

次の手がかりは新しい漫画メディア

集英社は公式の発表で、理由として権利のことを一言も挙げておらず、林士平の会社がジャンプ＋の作品の窓口を取ろうとしたという話も、いまのところどこからも出ていません。

それでも、いま出ている材料を並べていちばん筋が通るのは、集英社が守ろうとしたのはいま連載中の4作品ではなく、これから生まれるヒット作の窓口だった、という見方です。

次に手がかりが出てくるとすれば、林士平の会社が準備している新しい漫画メディアの中身が正式に発表されたときでしょう。

そこに権利の担当の仕事まで入っているのか、どんな会社と組むのかで、今回の見方が当たっていたのかどうかも見えてくるはずです。

好きな4作品は、少なくともいまのところジャンプ＋で読み続けられます。

次に林士平の名前がついた新しいマンガがどこから出てくるのか、そこを見れば今回の答え合わせができそうですね。